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《法拉利》进行到一半时，这位标志性的意大利赛车运动企业家和他情人所生的十几岁的儿子坐在桌旁。恩佐·法拉利 (Enzo Ferrari) 以粉笔状的长角度绘制了 12 缸发动机的设计草图，就好像他是一位设计优雅连衣裙的裁缝一样。他向儿子解释说，宽阔的弯曲角度可以产生更好的气流，这意味着更大的功率和更快的速度。“当某样东西运作得更好时，它通常看起来更漂亮， ”他告诉孩子法拉利（亚当·德赖弗饰演成年后的法拉利）。 美观与效率 法拉利汽车体现了这一原则。他们很有效率。在他们的巅峰时期，他们的速度是历史性的。她们也很优雅，甚至性感，无论是力量还是审美都极具吸引力。法拉利这个词比福特、宝马甚至布加迪更能唤起人们对形式和功能的罕见统一。恩佐·法拉利 (Enzo Ferrari) 既是工程师又是艺术家。从这个角度来说，他是法拉利总监迈克尔·曼 (Michael Mann)的理想对象。 “经营一家赛车公司与成为一名建筑师或电影导演没有太大区别。你必须使用大量外部资本来实现对你来说很重要并且在你的想象中完美的东西，”曼恩通过 Zoom 承认道。他的办公室，天使的办公室。 40 多年来，曼恩一直致力于弥合理想化想象与超越它的世界之间的差距。他创作的电影细节详尽、精心调整，而且异常优雅。起初，在《神偷》（1981）和《猎人》（1986）中，他对罪犯、警察和杀人犯的世界做出了赤裸裸、近乎噩梦般的想象；一切都是霓虹灯和梦幻般的色调，非常有影响力。
作为 NBC 热门犯罪剧集《迈阿密风云》的执行制片人，他策划了一场流行、柔和、装饰艺术的复兴，这将在从电子游戏（侠盗猎车手：罪恶都市欠曼恩一笔债务，如果不是一些剩余支票）到一切事物上留下印记。休闲男装高级时装。 20 世纪 90 年代，曼恩将闪亮的亮度换成了钢铁般的色调，为犯罪史诗片《盗火线》（1995 年）和真实故事剧《夜班经理》（1999 年）带来了冰冷的强度。在新的千年里，他是数字技术的早期采用者，在《抵押品》（2004年）、他的大银幕电影《迈阿密风云》（2006年）、约翰·迪林杰的抢劫电影《公众之敌》（2009年）和环球旅行中探索了数字技术的潜力并扩展了它的可能性。黑客 手机号码列表 惊悚片《黑帽》( 2015 )。这些后来的电影凭借其不稳定的镜头和明显的数字纹理，疏远了一些观众，并考验了曼的票房赚钱能力。《法拉利》是他自《黑帽》以来近十年来的第一部故事片。 十年后的曼 在曼长期缺席影院期间，发生了一些奇怪的事情。这位导演在年轻影迷中培养了一批狂热的追随者，他们拥护他的 2000 年代后数字影片。影评人举办了有关《迈阿密风云》和《公众之敌》的在线研讨会。纽约重要的放映数据库 Screen Slate 在其在线商店中出售“MANN BOY”T 恤。粉丝们自行重新剪辑了《黑帽》，以接近导演最初的设想。他的处女作《神偷》讲述了一名自由职业罪犯被犯罪头目勒索的故事，在粉丝的个人经典中赢得了荣誉，这些粉丝对他对资本主义劳资关系的严厉看法做出了回应。
这使得迈克尔·曼 (Michael Mann) 成为当代电影文化中的独特人物：一位电影票房收入超过 10 亿美元的邪教导演。 曼的办公室里有一张阿根廷革命家切·格瓦拉的照片，他声称自己隐约知道这个新的信徒教派。“我的一个儿子告诉我，‘爸爸，你不明白。猎人还活着，’”他笑着说。“这是有益的。这不是快餐。” 对于独立编辑《黑帽》并在互联网上流传的26 岁狂人 Ryan Swen 来说，Mann 的风格在他的好莱坞同时代人中是无与伦比的。“他的作品有一些非常不同的地方，”斯文说。“他的电影细节丰富。但他愿意屈服于浪漫的冲动。” 迈克尔·曼的新教堂 与曼恩的许多现代捍卫者一样，斯文特别欣赏数字拍摄的最受谩骂的特写镜头，并认为《迈阿密风云》和《黑帽》是杰作。这种观点可能与普遍的批评共识不一致，但它也表明了电影制片人将自己定位在媒体最前沿的方式。“当我看自己的电影时，每一部都让我处于一个我不太适应的前沿，并且有一些独特的问题。对我来说，这就是挑战和冒险，”曼说。 这些冒险有时让他面临公众的期望。例如，曼的《迈阿密风云》电影似乎积极排斥对原系列的任何审美唤起。深粉色和蓝色消失了，取而代之的是夜深人静的比斯坎湾的灰色场景。夜间拍摄近乎抽象且视觉上难以理解。但毫无疑问，这是令人难以置信的新颖，这种序列类型以前在电影中从未出现过，而且此后也没有被重复过。
作为 NBC 热门犯罪剧集《迈阿密风云》的执行制片人，他策划了一场流行、柔和、装饰艺术的复兴，这将在从电子游戏（侠盗猎车手：罪恶都市欠曼恩一笔债务，如果不是一些剩余支票）到一切事物上留下印记。休闲男装高级时装。 20 世纪 90 年代，曼恩将闪亮的亮度换成了钢铁般的色调，为犯罪史诗片《盗火线》（1995 年）和真实故事剧《夜班经理》（1999 年）带来了冰冷的强度。在新的千年里，他是数字技术的早期采用者，在《抵押品》（2004年）、他的大银幕电影《迈阿密风云》（2006年）、约翰·迪林杰的抢劫电影《公众之敌》（2009年）和环球旅行中探索了数字技术的潜力并扩展了它的可能性。黑客 手机号码列表 惊悚片《黑帽》( 2015 )。这些后来的电影凭借其不稳定的镜头和明显的数字纹理，疏远了一些观众，并考验了曼的票房赚钱能力。《法拉利》是他自《黑帽》以来近十年来的第一部故事片。 十年后的曼 在曼长期缺席影院期间，发生了一些奇怪的事情。这位导演在年轻影迷中培养了一批狂热的追随者，他们拥护他的 2000 年代后数字影片。影评人举办了有关《迈阿密风云》和《公众之敌》的在线研讨会。纽约重要的放映数据库 Screen Slate 在其在线商店中出售“MANN BOY”T 恤。粉丝们自行重新剪辑了《黑帽》，以接近导演最初的设想。他的处女作《神偷》讲述了一名自由职业罪犯被犯罪头目勒索的故事，在粉丝的个人经典中赢得了荣誉，这些粉丝对他对资本主义劳资关系的严厉看法做出了回应。
这使得迈克尔·曼 (Michael Mann) 成为当代电影文化中的独特人物：一位电影票房收入超过 10 亿美元的邪教导演。 曼的办公室里有一张阿根廷革命家切·格瓦拉的照片，他声称自己隐约知道这个新的信徒教派。“我的一个儿子告诉我，‘爸爸，你不明白。猎人还活着，’”他笑着说。“这是有益的。这不是快餐。” 对于独立编辑《黑帽》并在互联网上流传的26 岁狂人 Ryan Swen 来说，Mann 的风格在他的好莱坞同时代人中是无与伦比的。“他的作品有一些非常不同的地方，”斯文说。“他的电影细节丰富。但他愿意屈服于浪漫的冲动。” 迈克尔·曼的新教堂 与曼恩的许多现代捍卫者一样，斯文特别欣赏数字拍摄的最受谩骂的特写镜头，并认为《迈阿密风云》和《黑帽》是杰作。这种观点可能与普遍的批评共识不一致，但它也表明了电影制片人将自己定位在媒体最前沿的方式。“当我看自己的电影时，每一部都让我处于一个我不太适应的前沿，并且有一些独特的问题。对我来说，这就是挑战和冒险，”曼说。 这些冒险有时让他面临公众的期望。例如，曼的《迈阿密风云》电影似乎积极排斥对原系列的任何审美唤起。深粉色和蓝色消失了，取而代之的是夜深人静的比斯坎湾的灰色场景。夜间拍摄近乎抽象且视觉上难以理解。但毫无疑问，这是令人难以置信的新颖，这种序列类型以前在电影中从未出现过，而且此后也没有被重复过。